正面律
1.
時間：古埃及時期
2.
地點：古埃及
3.
風格：指表現人物時，頭部為側面（輪廓清晰，最為完整地表現人的面部輪
廓）
，眼為正面，肩為正面，腰部以下為側面，腳為側面。運用以上的表現手
法使人的形象特征更加突出、完整，這也是埃及繪畫追求完整性的體現。雖
具有明顯程式化，但人物容貌十分寫實。
4.
代表畫家
/
作品：
《門考拉夫婦立像》
（古王國時期
B.C2600
）
5.
對后世的影響：在歷時幾千年的古埃及繪畫中代代相傳。
古風的微笑
1.
時間：
B.C7
世紀——
B.C6
世紀
2.
地點：古希臘
3.
風格：雕刻受埃及影響，人物處于正面直立的狀態，無論男女像，在表情上
都帶有難以揣測的微笑，
4.
代表畫家
/
作品：阿波羅像、女子像
5.
對后世的影響：代表著古希臘雕塑的發展，表達了他們對完美健康身體的熱
愛
古希臘柱式
1.
時間：
B.C7C
末
2.
地點：古希臘
3.
風格：多利亞：較粗大雄壯，無基座，柱身有
20
條凹槽，柱頭沒有裝飾。
伊奧利亞：較纖細秀美，柱身有
24
條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷
裝飾。有柱基。又被稱為女性柱
科林斯：比伊奧利亞柱更為纖細，柱頭是用毛莨葉作裝飾，形似盛滿
花草的花籃。相對于伊奧利亞，科林斯柱式裝飾性更強，但是在古希臘應用
并不廣泛。
4.
代表畫家
/
作品：多利亞：帕特農神廟
伊奧利亞：勝利女神神廟、伊瑞克提翁神廟
科林斯：宙斯神廟
5.
對后世的影響：
多利亞
（男）
、
伊奧利亞
（女）
、
科林斯
（少女）
黑繪風格
1.
時間：
B.C 6
世紀初——
B.C5
世紀
2.
地點：古希臘
3.
風格：把主體人物涂成黑色（黑釉彩），背景保持陶土的赭色，使形象輪廓
突出，猶如剪影，細部稍用勾線表現。是強烈的大效果與微妙的細節處理有
機結合，從而達到裝飾醒目且耐人尋味的境界。
題材多為希臘神話故事及荷馬史詩中的情節。
4.
代表作家
/
作品：?？巳鶃喫梗?/p>
B.C6
世紀下半葉），普斯亞克斯（
B.C6
世
紀下半葉）
《阿克琉斯與埃阿斯玩骰子》《狄奧尼索斯渡?！?/p>
5.
對后世影響：這種模仿自然，再現對象的態度和方式，成為古希臘美術的基
本特點之一，對此后歐洲及西方繪畫的發展，產生了極其深遠的影響。
紅繪風格
1.
時間：
B.C6
世紀末——
B.C4
世紀末
2.
地點：古希臘
3.
風格：與黑繪風格相反，是在背景上涂上黑色，留下主體部分的赭色，人物
細部用線來描繪。
這種風格主要流行于古典時期，
瓶畫的內容多為情節場面，
以神話題材和日常生活題材為主。
能靈活自如地運用各種線條刻畫人物的動態表情，充分發揮線條的表現力。
4.
代表作家
/
作品：
《斯芬克斯之謎》
《鳩》
《赫拉克勒斯和阿波羅爭奪神鼎》
5.
對后世的影響：這種模仿自然，再現對象的態度和方式，成為古希臘美術的
基本特點之一，對此后歐洲及西方繪畫的發展，產生了極其深遠的影響。
佛羅倫薩畫派：
1.
時間：
13
世紀末形成，
15
世紀中葉后佛羅倫薩畫派成衰敗之勢
2.
地點：意大利佛羅倫薩
3.
風格：其繪畫標志著中世紀美術向文藝復興美術的過渡。其風格具有鮮明的
現實主義傾向，雖然以宗教題材為主，但較多的表現世俗生活的情景，注重
空間關系與人物的立體表現，杰出的表現了文藝復興美術的基本特點即：現
實主義與人文主義的完美結合。
4.
代表作家
/
作品：
早期：
（
1
）喬托（
1266-1336
）歐洲近代繪畫之父。直接觀察自然，再現客觀
現實；所塑造人物渾厚，后立體感，有血有肉。
《哀悼基督》情節真實，生動活躍，姿態各異。
《猶大之吻》將尖銳對立的雙方置于視覺中心，寫實主義的頂峰。
（
2
）馬薩喬（
1401-1428
）
：將雕塑意識融入繪畫，文藝復興繪畫革新
奠基人，繪畫有透視感。
《亞當與夏娃被逐出伊甸園》
《圣三位體》
《納稅錢》
符合空間透視法則，
有深遠感，人物莊嚴厚重，結構明晰，使畫面人物、環境產生距離感。
（
3
）安杰利科（
1387-1455
）修飾畫家，充滿宗教幻想
《受胎告知》
《寶座上的圣母子與天使圣徒》