《紅與黑》于連和《高老頭》拉斯蒂涅的人物結局分析

中文系漢語言文學一班

齊鈺

38

號

摘要：

1830

年，法國爆發“七月革命”

，從此，法國資產階級取得統治地位；

1832

年，英

國實行議會革命，英國資產階級的地位得到了進一步的鞏固。這兩大政治事件是西歐資本主義制

度確立的標志。標榜著批判和揭露社會現實的現實主義興起，逐漸成為

19

世紀歐美文學的主流。

司湯達和巴爾扎克都是這一時期的主要代表。其中，司湯達的《紅與黑》實踐著現實主義創作原

則，標志著法國現實主義文學的形成，書中塑造了法國波旁王朝復辟時期的小資產階級奮斗者于

連形象；而巴爾扎克的《人間喜劇》則代表了西歐現實主義文學的最高成就，書中男主角拉斯蒂

涅是沒落貴族，在巴黎染缸的學習中逐漸實現自己的政治野心。于連和拉斯蒂涅有著相似的政治

理想和類似的經歷，同樣作為個人奮斗者形象，由于在奮斗過程中人生目標、思想性格、使用手

段不同，形成了不同的命運和結局。他們的過程是相似的，是在典型環境中突現出來的的典型形

象，他們恰恰也是當時社會上的兩種極端性格，二者身上也寄托著作者自身不同的情感。

關鍵詞：于連；拉斯蒂涅；作者寄托；性格；命運

正文：

1830

年，法國爆發“七月革命”

，從此，法國資產階級取得統治地位；

1832

年，英國實行

議會革命，英國資產階級的地位得到了進一步的鞏固。這兩大政治事件是西歐資本主義制度確立

的標志。工業革命在歐洲各地迅速發展，物欲橫流的上流社會與民不聊生的地下階層并存，貧富

懸殊問題在激蕩中日益凸顯，浪漫主義的虛無曙光再也無法照亮人們的心靈，于是標榜著批判和

揭露社會現實的現實主義興起，逐漸成為

19

世紀歐美文學的主流。他們以人道主義為武器，深

刻的揭露與批判了社會的黑暗，同情下層人民的苦難，提倡社會改良。

法國是歐洲現實主義的發源地，司湯達和巴爾扎克都是這一時期的主要代表。其中，司湯達

的《紅與黑》實踐著現實主義創作原則，標志著法國現實主義文學的形成，書中塑造了法國波旁

王朝復辟時期的小資產階級奮斗者于連形象；而巴爾扎克的《人間喜劇》則代表了西歐現實主義

文學的最高成就，書中男主角拉斯蒂涅是沒落貴族，在巴黎染缸的學習中逐漸實現自己的政治野

心。他們地位卑微，卻不屈從命運的安排；他們一方面迷戀新的優越的環境，渴求得到社會的認

可，另一方面卻又受到現實社會的排擠和壓制；他們的性格是復雜多元的，既有對社會抗爭的進

取精神，又有世俗的自私自利的功利思想；他們有獨立的人格和思想，卻又最終不得不服從社會

的判決。他們因不滿足自己卑微的地位和令人沮喪的境遇，而開始尋找他們的人生出路，他們采

用各種手段來達到自己的理想。于連和拉斯蒂涅有著相似的政治理想和類似的經歷，同樣作為個

人奮斗者形象，由于在奮斗過程中人生目標、思想性格、使用手段不同，形成了不同的命運和結

局。他們的過程是相似的，是在典型環境中突現出來的的典型形象，他們恰恰也是當時社會上的

兩種極端性格。而且寄托著作者自身不同的情感。

一、司湯達和巴爾扎克

文學是作家的情感表現，作家在創作過程中總要以自己熟悉的人事物作為背景，描寫時不自

覺的傳達對這些人事物的看法，將自己的人生觀價值觀移情于文學作品，在字里行間流露出個人

主觀的情感好惡。司湯達和巴爾扎克也不例外，個人生存環境、心路歷程和成長經歷的不同對于

他們的創作有著重要的影響。因此在各自的作品中，人物形象的表現都有不同的特點。

司湯達出生于法國東南部的小鎮，父親是律師，母親在他八歲時便去世了，母愛的缺失讓他

的童年蒙上一層陰影。受母親的影響，他有強烈的意大利美女情結。他曾在書中這樣描繪自己的

童年：

“我變得陰沉，憎恨所有的人……我憎恨神父，我憎恨我的父親，他是神父力量的源泉，我

更加憎恨宗教，正式以宗教的名義對我實行專政。

”在書中，他的所有感受都有著突出的表現，

逼迫德瑞納夫人寫舉報信的神父，

眼中只有金錢實行暴力的于連父親，

于連對宗教的不信任等等。